Le film s’offre une pleine liberté, plutôt que de subir la contrainte. Ce choix emmène tantôt le film sur le territoire de l’enchantement, lui prête ici des atours de télénovela, là une allure de roman photo comme mille parenthèses à l’insoutenable âpreté du contexte actuel. Seuls les rebelles part au combat, se refuse à baisser les bras face aux nationalismes et au racisme galopants, dont Fassbinder nous alertait déjà dans Tous les autres s’appellent Ali (1974), dont ce film est une réécriture audacieuse, en même temps qu’une déchirante ode à l’amour depuis les ténèbres.